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Mauzan Retrospectiva

Al principio de la primera guerra mundial, un cartel de Alfred Leete representaba a Lord Kitchener, ministro de la guerra británica, el dedo apuntado hacia el espectador y ordenándole: "Join your country's army", "reunid el ejército de vuestro país."
Nadie escapaba de esta movilización patriótica. Se instalaba en la vida diaria, perseguía hasta la obsesión el transeúnte, el habitante, el civil al abrigo del cañoneo. Es sobre este recuerdo de niñez que se abre 1984 de George Orwell :
"A cada paliar, sobre un cartel pegado al muro, frente al ojo del ascensor, el enorme rostro vos fijaba de la mirada. Era uno de estos retratos arreglados de modo que los ojos parecen seguir éste que pasa."

El cartel de Aquiles Mauzan, el soldado Mauzan, realizado en 1917 para el Credito italiano recoge el principio del atajo helenístico del dedo apuntado. Los dos carteles proceden de la conminación. El tiempo de la publicidad, de la propaganda, es el de la temporalidad. No se trata más allá aquí de promesa espiritual de un presente en Salvador Mundi de Antonello da Messina que Alfred Leete ha podido admirar al Nacional Gallery de Londres. Todo dos afirman la necesidad de la materialización del presente. Aquí y ahora.
La elección del asunto hace sin embargo la diferencia. La autoridad militar británica representada en busto por Alfred Leete, cede el lugar al hombre de tropa de Aquiles Mauzan.

Somos en 1917. El bersaglier es parado en su arranque. Al segundo plano de la imagen, se imagina el asalto violento, el cuerpo a cuerpo. El combate es sin gracias. Es montante al asalto que el bersaglier se vuelve hacia el espectador y le intima: "¡Fatua él vostro dovero!" Hago mi deber, hecho el vuestro. ¡Este no es más la llamada al voluntariado del ministro británico, tampoco el alegre peludo de Jules Abel Faivre (1916) quien lanza "Se las tendrá!" La guerra es larga, agotadora. Mauzan hecho sentir el dolor, la extenuación, la fiebre del combate por la actitud del cuerpo. La rodilla derecha descansa en un peñasco que procura un campo perentorio de tregua. La mirada es febril, el rostro emaciado. La escena, de un realismo punzante, es una página de historia de la joven Italia, vulnerable, magullada pero sólido al combate. La imagen suscita la adhesión del pueblo italiano en busca de su identidad nacional. Viene dar cuerpo a la unidad nacional por el sacrificio individual y la llamada a la solidaridad colectiva. Si el pueblo italiano pudiera en gran parte quedar insensible al mandato de una autoridad vacilante, se identificará llenamente a la fragilidad del soldado anónimo.
El cartel de Mauzan personifica este momento de cumplimiento de la unidad italiana por su pueblo quien quedaba a hacer después de la unidad política.
El soldado Mauzan es emblemático de la historia de un país y revela dos constantes de l' Mauzan da muestras de una conciencia aguda de la finalidad del cartel y deja una parte activa al espectador al sentido literal del término. Estas dos características se encuentran también bien que en éstas realizado para la publicidad de productos de consumición en sus carteles de cine mudo.

El catálogo razonado del e encuentra también bien que en éstas realizado para la publicidad de productos de consumición en sus carteles de cine mudo. Mauzan se entregará más tarde luego en Argentina regresará en Francia algo desconocida. Mirande Carnévalé - Mauzan hecho aquí

Es sin duda cerca de la tradición mercantil de los Altos Alpes, lugar de nacimiento del cartelista, que es conveniente buscar una primera razón de su asombrosa modernidad. Sabe establecer y cultivar la atadura afectiva con el consumidor quien vela en todo transeúnte.
Es un precursor, asegura en un excelente texto introductivo al capítulo del catálogo de tratamiento de los carteles publicitarios del gapençais Jean Caune :
"Inventa un Arte Publicitario, es decir un arte que existe en virtud, y no a pesar de su función de comunicación: un arte que se manifiesta más a la fuerza con tanto y de impacto que se trata sobre el sentido del espectador."
Mauzan sabe vender y organizar su propia promoción como lo enseñan los boletines boletinos - editados por el Editorial Mauzan a Buenos Aires que permitía al anunciante potencial tomar conocimiento de los comentarios artísticos y publicitarios para cada una de los carteles reproducidos. Buenos Aires donde reestructura la producción gráfica en el acto de los medios artísticos empiezan a reconocer bien al cartel un valor artístico en se que sea al servicio de la venta.

En eso la imagen Este carnal, palpable, sensual o burlesca. Jean Caune tiene razón de subrayar esta sutileza de l' La caricatura, el grutesco, la máscara teatral relayent el simple transeúnte y toman en cargo sus deseos más gastados.
Mauzan scénarise, escenografía antes de ser cartelista. El historiador del arte, Marcel Destot, evoca en algunas líneas luminosas este ejercicio de síntesis y de dominio que es el cartel de cine. Más todavía para el cine mudo, el autor debe agarrar el esencial, forzar la expresividad de las situaciones para descansillo la ausencia de palabras. Los rasgos de carácteres son exagerados a la caricatura. El cómico se hace género burlesco, la emoción hyperboliquere.
"El cartel de cine, prefiguración de la actual "faja anuncia", debe ser este formidable concentrado, este extracto, esta esencia de las cosas de la emoción y del espectáculo."
Mauzan posee el arte del movimiento. Su trazo es de tal precisión que le da la posibilidad de agarrar el mínimo movimiento: ligera inclinación de cabeza, sonrisa discreta de la atractiva burguesa, carcajada en alud del vendedor de queso o del jovial charcutero.