Mecanografía que no se toca
La manera de los años 70 para el tipo firmemente fijado dejó una herencia del texto que es difícil de leer. Hoy, es hora de reconsiderar cuánto kerning y letterspacing se aplica a las letra.
La manera de los años 70 para el tipo firmemente fijado dejó una herencia del texto que es difícil de leer. Hoy, es hora de reconsiderar cuánto kerning y letterspacing se aplica a las letras.
En los años 60, cuando la fotocomposición asumía el control de componer tipo de fundición, especialmente en el reino del tipo de exhibición para anunciar, un nuevo estilo visual emergió. La capacidad repentina de mover las letras más cercanas juntas, sin tener que físicamente reducir la cantidad de metal en cada pedazo de tipo, permitido hacer las cosas antes de las cuales no podría ser hecho (por lo menos no sin workarounds excesivamente difíciles): tipo traslapado, torciendo su forma, fijándola a los ángulos impares y en las líneas que no eran necesariamente rectas.
Era práctica (aunque es costoso) tener títulos fijados en las máquinas del foto-deletreado uniformes mientras que la copia de cuerpo todavía era compuesta tipo tradicionalmente, en un linotype o un Monotype. No había nada automatizado sobre ésos los photosetters tempranos del título -- cada letra fue colocado a mano -- pero las habilidades y el ojo de un buen typesetter podrían alcanzar maravilloso, y precisar, los efectos.
Apertura Urbana
Estaba en la York nueva que anunciaba el mundo que el nuevo estilo fue desarrollado -- y popularizado, puesto que el ads creado en York nueva alcanzó todos alrededor del mundo. Los directores del arte como Herber Lubalin fijaron el paso, ganando la atención con las disposiciones en negrilla, intrincadas desemejantes qué la mayoría de la gente había visto antes de que (véase el cuadro 1). En los años 70, en las páginas de publicaciones tenga gusto de " Avant Garde " y " U&lc ," Lubalin demostró qué tipo de exhibición -- e incluso el tipo de texto como -- podría ser.
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Herber Lubalin
Cuadro 1: Una insignia necesita ser reconocible más que tiene que ser legible. La hierba Lubalin creó la tipografía Avant Garde, con un sistema de ligatures extremos, apenas para el compartimiento "Avant Garde."
En tipo del metal, es colocado manualmente o ma'quina-fije, el espacio entre las letras era fijo. El diseño de la tipografía (y del proceso de su fabricación) determinó el espaciamiento derecho entre las letras; el espaciamiento era literalmente parte del tipo. Un typesetter podría agregar el espacio entre las letras, insertando tiras del metal adicionales minúsculas, pero la única manera de quitar el espacio entre las letras era salir de una sierra especial y cortar realmente la parte ausente del metal en cada pedazo de tipo. (la razón llamamos un diseño del tipo que una "tipografía" es que la forma de la letra es literalmente la "cara" o superficie en el extremo de un pedazo de metal sólido. La cara es la pieza que imprime. La anchura del pedazo de metal de el cual la tipografía resalta se determina cuánto espacio aparece entre las letras cuando el tipo se compone en una palabra o una línea.)
Sin el metal a preocuparse alrededor, solamente las imágenes fotográficas que no tenían ningún cuerpo físico, typesetters podrían fijar el tipo tan cerca como desearon. Los directores del arte comenzaron a preguntar el ajuste cercano cuándo enviaron sus disposiciones a la casa del tipo (donde el componer tipo real fue hecho). Diseñadores que vieron las disposiciones intrincadas, de cerca cabidas que Lubalin y otros pioneros eran crear intentada para imitar esa mirada ellos mismos, exigiendo firmemente componer tipo para sus trabajos.
La frase utilizaron cuando spec'd el tipo para su ads y folletos "firmemente sino no tocaban." Es decir fije las letras tan cerca juntas como usted posiblemente lata sin su realmente tacto o del traslapo.
Lea Mi Quips
Hay solamente un problema con esta manera en fijar el tipo: No es generalmente muy legible. En las manos de un amo (la hierba Lubalin era un amo de este arte), puede ser brillante y puede trabajar (véase el cuadro 2); en las manos de la mayoría de los médicos, sin embargo, produjo un mishmash del deletreado apretado, cacophonous que perdió su impacto y no podido comunicarse.
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Herber Lubalin
Cuadro 2: ¡Cabritos! ¡No intente esto en el país con el tipo sus el propios! (de la aplicación de junio 1977 "U&lc.")
El hecho básico del contraste -- que es cómo vemos y leemos letras -- es que tiene dos porciones: el fondo, y el objeto que está contra el fondo. Sin el fondo, no habría manera de reconocer el objeto, puesto que no habría diferenciación, ningún contraste, ningunos bordes, ninguna forma. La forma más tradicional de impresión es marcas negras en el papel blanco: letras contra un fondo que pone en contraste. Las marcas pueden ser rojas o gris o azules o marrones, y el fondo pudo ser amarillo o verde o negro, pero debe haber un contraste visible entre los dos.
Puesto que las letras no son formas sólidas pero las formas compuestas de las líneas -- líneas gruesas, líneas finas, curvando las líneas, hinchando las líneas, líneas finalmente moduladas de todas las clases -- usted puede ver con ellas. Tienen espacio dentro de ellas así como entre ellas. Visualmente, cuando usted espacia el tipo, usted tiene que considerar el equilibrio entre el espacio dentro de las letras y el espacio fuera de ellos. Si usted exprime fuera de todo el espacio entre las letras, usted pierde ese equilibrio, y usted hace las palabras más duras leer (véase el cuadro 3).
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Herber Lubalin
Cuadro 3: Exprimiendo todo el aire hacia fuera entre las letras, contra dar al tipo un cierto sitio de respirar.
(se dice a menudo que leemos más reconociendo las formas de palabras que reconociendo letras individuales. Hay muchos de verdad a esto. Ése es porqué es más fácil leer palabras en las letras minúsculas, que tienen ascenders y descenders, que en las mayúsculas, que todo tiene la misma altura. Pero la forma que leemos no es justa el contorno de la palabra; incluye el patrón de líneas y de espacios dentro de la palabra, también. En realidad, nuestros ojos y nuestros cerebros son más complejos que nuestras teorías.)
El exprimir en un taxi
El estilo que los diseñadores del anuncio de York nueva establecieron en los años 60 y hecho dominante en los años 70 ha tenido una influencia larga en tipo. Aunque no diseñamos el ads y los folletos hoy que parecen ésos a partir de 1972 (o si lo hacemos, él ahora nos consideramos el "retro"), todavía hay una porción tremenda de tipo apretado que se verá. Los estándares construidos en los programas tablero del escritorio-que publicaban tempranos fueron basados en el estilo que prevalecía, y ese estilo era apretado. Demasiado firmemente. Mucho demasiado firmemente ser utilizado por los editores aficionados y por los diseñadores que nunca habían fijado su propio tipo antes.
En los '90s tempranos había contador-tiende, que pienso originado en los Países Bajos, para entrar demasiado lejos en el otro tipo de texto de la dirección y del sistema espaciado tan libremente que las palabras no se ligaron -- y otra vez, la legibilidad sufrió. Este estilo todavía está con nosotros, pero así que es el estilo demasiado-apretado anterior. (y muy pocos diseñadores se parecen realizar que el espaciamiento entre la fuerza del tipo tiene que ser levemente diferente en el tamaño grande que en el tamaño pequeño, o que las palabras en todos los casquillos o los casquillos pequeños son más legibles con un poco letterspacing adicional.)
El efecto de la dominación larga de "firmemente pero no tocando" en componer tipo es visible todo alrededor de nosotros -- y afecta la legibilidad de palabras en nuestro ambiente diario. Tome la palabra "TAXI," por ejemplo -- todos en casquillos, como acabo de mecanografiarla aquí. Si usted sigue la práctica de fijar letras tan apretadas como sea posible, usted atoraría la A para arriba contra el T -- apenas porque usted puede. Pero le dejan con un espacio visual enorme entre la A y el X, que usted no puede reducir excepto traslapando las dos letras. Y hay un más pequeño pero aún espacio grande entre el X y el I. For que importa, cuando usted empuja el T y la A junto, le dejan con muchos de espacio dentro de la A -- mucho más que el espacio aplastado debajo del brazo del resultado de T. The (que he visto a menudo en los taxis de la vida real, y en muestras en aeropuertos y estaciones de tren) es una palabra deformida, una forma del duro-a-reconocimiento que los parecer menos el "TAXI" y más como "TA XI" (véase el cuadro 4).
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Herber Lubalin
Cuadro 4: No todas las combinaciones de letra pueden estar firmemente kerned. Ni deben. El demasiado kerning derrota su propio propósito.
Esta clase de espaciamiento sobre-apretado entre las letras se construye a menudo en fuentes digitales, en la forma de pares kerning. "TA" es uno de los pares kerning más comunes, porque en muchas tipografías, si usted no hace algo a esta combinación de letra, mira la manera demasiado floja. Pero los autores de kerning tienden para exagerarla. He visto todos también muchas explicaciones de cómo a núcleo de condensación en donde "antes" del espaciamiento mira realmente mejor que "después." (clase como de esos personal-aspecto "makeovers" donde usted piensa que la persona mirada mejor antes del artista del makeover consiguió sus manos en ella.) La idea de kerning es dar masajes a combinaciones de letra torpes así que no están paradas hacia fuera; sobre-kerning marcas justas ellas soporte fuera más.
Lograr una equilibrio razonable
En el extremo, la única cosa que usted puede confiar encendido es su propio ojo. Una fuente bien diseñada tendrá buen espaciamiento construido adentro -- pero no todas . Lo más a menudo posible, el letterfit incorporado y el kerning automático errarán en el lado de la tirantez (especialmente, se parece, en versiones digitales de las tipografías diseñadas originalmente para la composición en metal). El acabar pruebas es la mejor manera de determinar el mejor espaciamiento para una fuente. (mirando las letras onscreen, soplado encima de más grande que la vida, puede ser muy engañosa.) En el tipo de exhibición, donde usted puede fijar solamente algunas palabras, usted puede tomar la época de tocar el violín con el espaciamiento de cada letra, hacerle mirada lo más mejor posible en este uso particular.
Pero la tendencia es siempre, cuando usted comienza a jugar con kerning, tomar hacia fuera demasiado espacio, para cerrar cosas para arriba tan firmemente que no fluyen las palabras más. Deje a su tipo un cierto espacio para sentarse adentro. Mire cómo esos espacios balancean y caben juntos -- dentro de las letras, dentro de las palabras, entre las palabras, entre las líneas, entre los bloques de texto, y entre todos los elementos visuales en la página. Aquí es donde miente el arte: el arte de la comunicación.
Medio: Creative pro Fecha: Febrero 2002, traducción Delyrarte.Version en Ingles
