Saul Bass
Este artículo fue publicado en la revista internacional, lo Patek Philippe, Number 9, la primavera / Veranor 2000
El cadáver del trabajo de Saul Bass lo distingue como uno de los diseñadores ráficos más versátiles e innovativos del siglo XX. Al lado de su talento por crear referencias visuales definitivas en forma de película como la que las campañas de afiche y los créditos soportan su trabajo posterior un Premio de la Academia que gana "El porqué a director para su película pequeña a quien hombre crea" (1969). En el transcurso de su carrera, Bass work con Otto Preminger y Alfred Hitchcock, y su legado es evidente en el trabajo de diseñadores contemporáneos numerosos y directores. Pero son sus afiches los que están causando la movida más grande actualmente.
En los 15 años anteriores de trabajar cuando un comerciante de afiche de película clásico original y propietario de galería, yo han manejado algunos de los afiches más infrecuentes en el mundo entero. Precios de subasta para afiches de la momia (1932 - $452,000), metrópoli (1926 - $356,000) y King Kong (1933 - $245,000) han llegado a puntos máximos recientemente. En mi opinión, afiches de Bass de Saul para películas como "Vértigo" y "Anatomía de un homicidio" tan excitante como estos afiches alto - valor. Los cobradores de afiche contemporáneos de todas clases están dando la atención especial a los diseños de Bass, y construyendo recolecciones alrededor de artículos de tecla ni siquiera. La eficacia de su imagen metafórica es innegable, resultando de su esfuerzo continuo para el prefeccionamiento y su rechazo optimista de convenciones viciadas y faltas de inspiración, que gobernó a the majority of diseñadores de afiche estadounidenses del 1940s.
Saul Bass era nacido en Nueva York en 8 de mayo 1920 y estudió ilustraciones en la universidad de Brooklyn, NY antes de se mudar a Los Angeles en 1946. Bass era un colonizador del recortar abajo gráfico, prefiriendo ideas simbólicas minimalistas, que había estado en la moda desde que empezó a diseñar la industria para la película en el a comienzos de 1950s.
En 1954, Otto Preminger autorizó a Bass para que crear una identidad visual para su película "Carmen Jones". Bass tuvo un rosa negro y rojo encendido sorprendentemente simple. The following año, Preminger llamó sobre Bass trabajar en "El hombre con el brazo dorado", para que Bass creó el diseño de brazo irregular famoso, indicar la existencia irritante e inconexa de un toxicómano otra vez. Con este diseño, Bass explotó el lo que term la trascendencia del contenido en el diseño. Bass, junto con una pequeña cantidad de otros 1950s diseñadores como Paul Rand y Erik Nitsche, operó contra la imagen metafórica atestada y hacia diseños geométricos que usaban formas angulares esquemas de colores principales. Mientras trabajar en el diseño para "El hombre con el brazo dorado" Bass preguntó "¿Por qué no hacer él se mover?' A través de la animación, creó un nuevo estilo de créditos, que había se puesto clásico desde entonces. Las líneas blancas finas de los créditos para "El hombre con el brazo dorado" invaden la pantalla gradualmente y establecen el tono para el relato de un toxicómano empedernido de Preminger.
Para la secuencia de inauguración del "Vértigo", Bass use que el motivo del Spirograph giratorio provocara las sensaciones confusas de la película. Aspiró a crear el clima correcto para la película en cuestión siempre when diseñaba las secuencias iniciales, ofrecer un banquete visual a audiencias de the very primer marco, y desatascar ellos en la atmósfera de la historia que eso estaba a punto desdoblar. Gracias a Bass, más tuvieron que aguantar los créditos pesados que habían hasta entonces sido part of la experiencia cinemática, y que era, en las palabras propias de Bass, simple "Tiempo de palomitas de maíz".
Bass dirigió la secuencia de sueño breve en el "Vértigo" además de trabajar en la campaña de afiche para la película. Esta película manchó su colaboración más completa con Hitchcock. Paramount Studios no censuró la obra de Bass para el "Vértigo" de alguna manera, dar el crédito completo a él para su trabajo sobre la película. No era acostumbrado, hasta la era de Bass que diseñadores de afiche estadounidenses ser reconocido por su trabajo. Otra vez, Bass encabezó los cambios en esta área. Firmando todo su trabajo, lo hizo posible para los diseñadores al reclamo legítimo lego a su trabajo, y reparó el balance a favor de los artistas.
Hoy, los cobradores están mostrando el interés en los diseños de afiche de todos róbalo.
Al lado de obras maestras incluyendo el "Éxodo" y "Spartacus", Bass también diseñó afiches para películas less comercialmente prósperas. Pegar afiches de la campaña estadounidense para la 1958 película de Preminger "Bonjour Tristesse" vender porque Saul Bass los diseñó, y para ningún otra razón.
En the 1960s, el genio de Bass se extendía a construir las identidad corporativas para algunos de las compañías más grandes en el USA. Diseñó los logotipos para AT&T, Quaker Oats, y Warner Communications, y transportó los valores de cada uno de estas sociedades anónimas al público estadounidense con éxito. As always, su asunto fue reemplazar ideas predecibles con símbolos simples, significativos. Su perfeccionista unidad de disco y su aspiración de estar en la vanguardia de todas formas del diseño siempre han legado símbolos potentes del siglo XX a un hijo de un exalumno de un poco de lo más. Soy constantemente consciente de la influencia que Bass ha tenido sobre diseñadores de afiche de película contemporáneos y sobre el mundo de diseño at large. Los atrevidos fiadores para diseños de Bass originales abundan. La campaña de afiche para Spike Lee's 1995 película "Crooklyn" ofrece uno gracioso e inteligente arreglando de los gráficos de Bass para "Anatomía de un homicidio". Hoy el estilo visual de Bass es se hecho eco de por todos lados de todas formas de la publicidad al más prestigioso de diseños del sitio web.
En cuanto a película fuera de la que cobradores de afiche, yo hemos notado un cambio uno severo
La política de coleccionar afiches de un género, director o estrella, hacia uno
Acérquese más agradecido por la idea y el diseño del afiche. La habilidad de Bass de trascender la "Expresión" de una película y crear símbolos significativos lo ha hecho el solo mayoría pedir filmar a diseñador de afiche.
Saul Bass se murió en 1996, en Los Angeles, dejando uno prosperar
Imperio de diseño con socios de Yager de Bass, y una herencia que la voluntad continúa para inspirar a diseñadores creativos y cineastas.
Autor: Tony Nourmand
