Delyrarte

Luego de hablar escrito sobre el Magazine Baseline, post de hace unos días, me quede pensando mucho en Tipográfica, una gran revista sobre tipografía Argentinita con nivel internacional, muy completa. Una revista que llevo adelantes un conocido diseñador y tipógrafo Rubén Fontana, conocido estudio de diseño Fontana.

Estuve suscripta los últimos dos años, fue una verdadera lástima cuando se termino, pero aun sus números se venden, recién encontré en mercado libre un par de ellos, CP67 también los tiene, Cuando necesito encontrar una idea, refrescar mi cabeza, leo Tipográfica, porque siempre me nutre como diseñadora.

Y si tenes ganas de seguir leyendo a Rubén Fontana, date una vuelta por ForoAlfa que allí publica sus notas

De la numero 1

a la 74

Tipofrafica fue es y será, un bella mirada sobre tipografía.

William Morris y la Topografía

William Morris tiene sus primeros acercamientos al diseño a la tipografía y a objeto visual del libro debido a su temprana beta poética ya que trabaja con sus editores en la realización de la impresión de sus poemas y manifiestos políticos.
En 1872 diseña la encuadernación para su libro Love in Enaugh de características elegante y bella.
A partir de 1885 edita una publicación periodística The Commonweal (plena militancia socialista) la cual mantendrá durante 10 años.
Durante todo este tiempo se dedico a la edición de manifiestos políticos diseñando las cabeceras, los titulares y el carnet de la Liga Socialista.
En esta época asiste a su camarada Walter Crane famoso ilustrador y amigo con quien también funda la vanguardia Arts & Craft. Crane dibuja excelentes ilustraciones para las publicaciones de Morris

6 o 7 meses antes de crear su propia empresa de impresión de altísima calidad la Kelmscott Press su pensamiento dice “ Además del tejido me ocupo algo en tipografía e impresión, y aunque soy poco práctico en las impresiones finas, es por demás: la tipografía está en camino de desaparecer a medida que decrece la manía de hacer libros” y este era el pensamiento que intentaba que le pueblo leyera, su ambición era poder crear libros que todos pudieran leer, pero con una encuadernación un diseño y una tipografía legible y elegante, pues así se podía leer, lo artesanal era la prioridad no las maquinas, las cuales detestaba. Predicaba y amaba el trabajo manual, artesanal.
Su critica hacia las maquina era debido al mal uso de ellas decía “La «purificación» del instrumento mecánico había de pasar por un período previo de cambio en las condiciones del proceso entre trabajo y productor”
Con la creación de la Kelmscott Press Morris intento volver a lo artesanal al buen gusto por la tipografía, las ediciones y el diseño, logrando ediciones muy caras, poco populares, si siendo estas de gusto y placer para la clase alta de poder adquisitivo en plena Inglaterra victoriana (en contra el pensamiento de Morris, al querer llegar a la gente de clase baja, a lo popular).

El taller contaba con tres prensas, en las cuales se imprimieron 59 libros a un ritmo prodigioso, ellos diseñaban tipos, orlas, iniciales, cabeceras e ilustraciones originales también grababa ilustraciones xilograficas de sus amigos y colaboradores Borne-Jones y Crane. Morris controlaba cada una de sus ediciones, sus páginas, su encuadernación, la disposición de los textos, se ocupaba personalmente de visitar los talleres de papeles y tintas que le proporcionaban la materia prima.

Morris crea tres tipografías: Golden Type esta inspiradas en las romanas venecianas de Nicolás Jonson y dos góticas Troy Type y Chaucer Type o llamada también Ornaments.

Morris dijo “Empecé a imprimir libros con la esperanza de reivindicar con ellos la belleza, al mismo tiempo que la facilidad de su lectura no ofuscara los ojos ni turbase la mente del lector con la excéntrica forma de las letras23. He sido siempre un gran admirador de la caligrafía de la Edad Media, así como de las primeras tipografías que la sucedieron. Advertí que los libros del siglo s.f. eran sencillamente hermosos a causa de su tipografía, incluso sin los clásicos ornamentos, algunos de los cuales eran excesivos. Mi empeño esencial al producir libros fue que constituyeran un placer para la vista, al contemplarlos como piezas de tipografía y composición de tipos. Bajo este punto de vista, comprendí que había que considerar, prioritariamente, las siguientes cosas: el papel, la forma del tipo, el pertinente espaciado de letras y palabras, y los márgenes”

A mi me  costo llegar a tener un copia del documental Helvetica, documental que veo de vez en cuando, cuando necesito un rescate rápido de diseño, o algo de inspiración extra, lo pongo y lo dejo de fondo, esta bueno.

Pero gracias a un amigo acabo de ver que dicho documental esta en la web para ser visto en cualquier momento, la suerte es que es de buena calidad.

Disfruten mucho.

Y acá también esta ahora.